Es imposible narrar o re-escribir la Historia de Cuba sin tener en cuenta la influencia poderosa y hasta determinante, a veces y a voces, que en esta han jugado los Estados Unidos de Am rica. Algunos le llaman como Fatalismo Geografico y otros le llaman como Determinismo Historico. Algunos estadistas hasta le pusieron nombres y nacieron as la Fruta Madura, la Buena Vecindad, y hasta el incomprensible Panamericanismo. Pero es sorprendente conocer que el actual estado americano de la Florida, se administr durante mucho tiempo desde La Habana, asi es mis estimados lectores desde la capital de la Isla de Cuba se tomaban las decisiones m s importantes en esta regi n, y vaya que la vida y la historia tienen paradojas, un par de siglos despu s las cosas cambiaron de aire. Pienso que fue debido a un fen meno natural, al aire del Frente de Frio, era il gico que, si los bondadosos frentes de fr os llegan a La Habana desde la Florida, la administraci n del poder se ejerciera a velas y con el viento en contra. La manida tesis, que la Cuba comunista, debido a su cercan a geogr fica y a su presunto poder o militar, propio o importado, puede representar en un momento dado, una amenaza militar para la seguridad nacional de los Estados Unidos de Am rica, ha sido manejada a lo largo de estas cinco d cadas, desde distintas aristas. La tem tica ha estado sometida a diversos estudios y ha sido abordada en varias conferencias internacionales, por pol ticos, militares, ide logos, historiadores y hasta por renombrados artistas. El arte, como forma privilegiada de la conciencia social, por su masividad y su sentido hedonista, ha reflejado tambi n esta tesis en sus diferentes manifestaciones, y lo ha hecho, con la rigidez ideol gica y est tica que imponen, la posici n y los intereses de los autores, los artistas y los empresarios, en cada una de las tantas fronteras del viejo conflicto: Cuba versus Estados Unidos. Aprovecho, que han tenido ustedes la gentileza de admitirme en la intimidad de su selecto c rculo de aprehensi n cultural, para tratar de re-pasar la variante m s cr tica del conflicto. Pretendo con este breve y ameno ensayo, intentar comparar, el conflicto y la amenaza latente, a trav s de dos formas art sticas diferentes de decir y de recrear, como son la literatura y el cine, y les propongo sumergirnos en estas dos miradas, desde pocas y posiciones distintas, y por supuesto, con dos prop sitos muy diferentes de sus autores. La primera, la pel cula LISANKA, la que recrea de una manera, que pudi ramos llamar jocosa e inocente, la historia de lo que pudo suceder en el mes de octubre de 1962, cuando la actitud irresponsable e insensata del reci n estrenado gobierno de la isla en revoluci n, convirti a varios sectores de este territorio, en rampas avanzadas de lanzamiento de misiles nucleares. Como es sabido, estas mortales armas de destrucci n masiva apuntaban directamente contra los principales centros urbanos e industriales de los Estados Unidos. Actuaba Cuba con este servilismo hacia la URSS, con el nico prop sito de ganarse sus favores y aliarse al bloque comunista sovi tico, en la pol tica de este, de chantaje nuclear antinorteamericano y en su af n de exterminar la especie humana en el hemisferio occidental. Este hecho, nico en la historia de la humanidad, por su magnitud y por su desenlace, constituye seg n el decir de los estudiosos de la atapa y hasta de los pol ticos protagonistas beligerantes, como uno de los episodios m s tristes y mas bochornosos de la historia de la Cuba contempor nea. La novela EL PLAN HATUEY por su parte, anuncia de manera hipot tica lo que podr a suceder en esta regi n del Caribe, si el gobierno de La Habana no es capaz de controlar las posiciones extremistas dentro de sus altos mandos militares y pol ticos en los momentos actuales. Para un espectador o para un lector pasivo, com n y corriente, las diferencias y las coincidencias le saltaran a la vis