Das Inselmeer von Stockholm, die Schren, aus welcher Gegend ich Scenerien und Motive fr dieses Buch geholt habe, hat immer eine besondere Anziehungskraft auf mich ausgebt. Vielleicht weil meine engere Heimat, Stockholm und Umgebung, selbst einen Teil dieser Schren bildet. Der Mlar war ja ursprnglich ein Meeresarm, der durch die Wasserlufe bei Sdra Telje und Stocksund bei Stockholm in Verbindung mit dem Meere stand; die Kettenschre, der jetzige Ritterholm, erinnerte ja durch ihren Namen an ihre lteste Natur, die einer Schre; wie man noch bei einer Fahrt durch den Mlar mit seinen Tausenden von Inseln und Holmen an die Landschaft erinnert wird, die, eine Mischung von Land und Wasser, stlich von der schwedischen Hauptstadt sich etwa sieben Meilen ins Meer hinaus erstreckt. Dieser ganze zerrissene Kstenstrich ruht zum allergr ten Teil auf der Urformation: Gneis, Granit und Eisenerzen; von den letzten hat man nur die von Ut reich genug gefunden, um sie zu bearbeiten. Die Granitvariett Pegmatit tritt zuweilen in so gro en Mengen aus, da sie des Feldspats wegen gewonnen wird, den die Porzellanfabriken benutzen. Die Abwesenheit der jngeren Formationen, mit ihren horizontalen Lagerungen in hellen, leichten Farbentnen, verleiht der Schrenlandschaft diesen Zug von Wildheit und Dsterkeit, der die Urformation begleitet. Die Landschaftskontur wird durch die losgerissenen, rohen, unregelm igen Blcke kamm- und wogenfrmig auf den Hhen; flach, hckerig, holperig, wo das Meer seine Schleifarbeit ausgefhrt hat. Die partielle Schieferhaltigkeit des Gneises setzt auch die Strandklippen so der Sprengarbeit des Eises aus, da Grotten, Hhlungen und tiefe Spalten das Wilde des Landschaftscharakters steigern; der wird dadurch niemals einfrmig wie die Kalk- oder Sandsteinfalaises der franzsischen Nordkste.